%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
% Les questions et le barème sont :
% écrits par Louis Paternault (https://snt.ababsurdo.fr)
% publiés sous licence Creative Commons by-sa 4.0.
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%

% Pour compiler :
%$ lualatex $basename

\documentclass[10pt]{article}

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\usepackage{2526-pablo-paternault}

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  a5paper,
  headsep=3mm,
  margin=5mm,
  includehead,
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\fancyhead[L]{\textsc{Snt > Le Web > Enjeux}}
\fancyhead[R]{\textsc{Droit d'auteur --- Revoy}}

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\begin{document}

\begin{consignes}{En prenant exemple sur la bande dessinée \emph{Pepper \& Carrot}, de David Revoy, expliquer ce que les licences libres (comme la licence Creative Commons) permet pour le public, et comment des auteurs arrivent à gagner l'argent avec.}
    \item Faut-il payer pour lire la bande dessinée \emph{Pepper \& Carrot} ? L'auteur gagne-t-il de l'argent grâce à la publication de cette BD sur son blog ?
    \item Dans l'édition classique, comment est rémunéré un auteur de bande dessinée ?
    \item Qu'est-ce qu'une \emph{campagne de financement participatif} ?
    \item D'où vient la rémunération de l'autrice pour la bande dessinée \emph{Pepper \& Carrot} ?
    \item A-t-on le droit de reproduire et réutiliser les dessins de \emph{Pepper \& Carrot} trouvés en accès libre sur son site web ? Pourquoi ?
    \item Pourquoi est-ce a priori paradoxal que l'auteur gagne de l'argent avec des bandes dessinées publiées sous licence Creative Commons ?
    \item Pourquoi les lecteurs et lectrices payent-ils pour une bande dessinée pourtant disponible en accès libre sur internet ?
\end{consignes}

\pagebreak

\begin{extrait}{\textbf{%
        Calimaq,
        \emph{Pepper et Carrot : une bande dessinée Open Source publiée chez Glénat},
        S.I.Lex,
        30 août 2016.%
        }}{\url{https://scinfolex.com/2016/08/30/pepper-et-carrot-une-bande-dessinee-open-source-publiee-chez-glenat/}}%
  Tous les épisodes de \emph{Pepper \& Carrot} sont publiés en libre accès sur Internet via le site de David Revoy et ils ont été placés depuis l'origine sous la licence Creative Commons BY (Paternité). Celle-ci est très ouverte, puisqu'elle autorise toutes les formes de réutilisation (y compris à caractère commercial) à condition de citer le nom de l'auteur.
% Non content de donner a priori son accord aux réutilisations, David Revoy les encourage et les facilite le plus possible, notamment en mettant à disposition l'ensemble des sources utilisées pour réaliser la BD (planches, croquis, artworks, scénarios, etc). Tous les fichiers qu'il offre ainsi en téléchargement sont en formats ouverts, ce qui est facilité par le fait qu'il utilise uniquement des logiciels libres  dans son travail.
\ellipse

  % L'auteur favorise également les usages transformatifs et les adaptations de son œuvre et le public est au rendez-vous, car les reprises créatives sont déjà nombreuses. \emph{Pepper \& Carrot} a ainsi déjà été déclinée en dessin animé, en jeu vidéo, en puzzle, en fanarts, en application, en albums imprimés et même en personnages à réaliser en crochet ! A noter que certains de ces projets s'appuient sur la liberté d'usage commercial accordée par David Revoy, comme par exemple cette déclinaison en jeu vidéo qui s'est financée par un crowdfunding sur KickStarter, en toute légalité.
% 
  % C'est donc toute une communauté qui s'est fédérée peu à peu autour de \emph{Pepper \& Carrot} et son activité est particulièrement importante dans un secteur très utile pour l'auteur : celui de la traduction. Le site de David Revoy est ainsi disponible en 13 langues, grâce aux contributions de nombreuses personnes qui ont aidé à le traduire (y compris en hongrois ou en coréen). Concernant les épisodes en eux-mêmes (18 disponibles à ce jour), 468 traductions ont été réalisées en 33 langues, ce qui assure une diffusion extrêmement large à l'œuvre, que peu d'auteurs doivent pouvoir revendiquer !

  Concernant son modèle économique, David Revoy s'est tourné vers le financement participatif par le biais de sites comme Patreon ou Tipeee. Ses lecteurs peuvent ainsi s'engager à lui verser une somme d'argent à partir de 1 € par épisode pour devenir \enquote{mécènes} du projet. L'auteur s'engage de son côté à ne pas publier plus d'un épisode par mois et cette formule lui permet de savoir à l'avance ce que l'épisode suivant lui rapportera. En décembre 2015, David Revoy expliquait au Framablog que les choses n'étaient pas simples et qu'il touchait \emph{\enquote{un petit SMIC pour autant d'heures de travail par semaine qu'il en est humainement supportable (sans congé, sans arrêts maladies, sans retraite)}}. Mais la situation semble meilleure aujourd'hui avec \numprint{2430} dollars garantis chaque mois sur Patreon (soit \numprint{2170} euros environ).

  %Or de tels revenus mensuels sont loin d'être négligeables dans un secteur comme celui de la bande dessinée, où la condition des créateurs se dégrade graduellement et où beaucoup ne peuvent plus compter sur leurs droits d'auteur pour assurer leur subsistance et se consacrer à leur art.  La BD paraît pourtant florissante en France, mais elle connaît en réalité une véritable crise de surproduction, bien décrite dans cet article de FranceTV dont j'extrais ce passage :

    %Un auteur est payé en \enquote{avance sur droits} qui représentent 8 à 10\% du prix hors taxe d'un album. Dans le cas où un album compte un dessinateur, un scénariste, un coloriste, ce pourcentage doit être partagé. Par le passé, les avances étaient versées régulièrement, en fonction de l'avancement de l'album. Désormais, face à la masse de nouveautés (plus de 500 nouveaux albums par mois), de plus en plus d'éditeurs versent des forfaits, où la notoriété de l'auteur est prise en compte. Les forfaits alloués sont de plus en plus maigres (moins de \numprint{5000} euros pour les jeunes blogueurs-auteurs) et ne tiennent pas compte de la durée de réalisation d'un album qui est souvent supérieur à un an et demi.

    %Une fois l'album publié, l'éditeur se paie sur la vente des albums. Et pour que l'avance sur droits soit remboursée, il faut vendre près de 15 000 albums. L'auteur, lui touche entre 0,50 à 1 euro par albums vendus. Pas de quoi s'enrichir\ldots

    %Résultat : près de deux tiers des auteurs touche moins que le smic, voire le RSA, pour un métier qui mobilise quinze heures par jour, sept jour sur sept. Et quand l'album est sorti, il faut faire la tournée des salons pour aller dédicacer gratuitement des albums dans toute la France. Ajoutez à cela, la hausse des cotisations retraite (voire article en lien) et on comprendra que la coupe est pleine !

  % Du coup, on se rend compte que David Revoy, bien qu'ayant renoncé à toucher des droits d'auteur avec la licence pour laquelle il a opté, s'en tire plutôt bien en termes de rémunération grâce aux donations directes du public. Et la publication d'un album chez Glénat va encore contribuer à améliorer sa situation, même si elle ne va pas emprunter non plus le chemin classique d'un contrat d'édition.
\end{extrait}

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\begin{extrait}{\textbf{%
        Davide Revoy,
        \emph{À propos},
        blog de l'auteur,
        consulté à l'été 2026.%
        }}{\url{https://www.peppercarrot.com/fr/about/index.html}}%
    Cette œuvre est distribuée sous licence Creative Commons Attribution 4.0 International.

    Copyright © David Revoy 2026, \url{www.peppercarrot.com}
\end{extrait}

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\begin{extrait}{\textbf{%
        \emph{Code de la propriété intellectuelle},
        version du 1\ier{} janvier 2023.
        }}{}%
  \begin{description}
    \item[Article L122-4]
       Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite.
  \end{description}
\end{extrait}

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\begin{extrait}{\textbf{%
        \emph{CC BY 4.0 — Attribution 4.0 International},
        Creative Commons.
        }}{\url{https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.fr}}%
    \begin{description}
        \item[Vous êtes autorisé à :]~
            \begin{description}
                \item[Partager] — copier, distribuer et communiquer le matériel par tous moyens et sous tous formats pour toute utilisation, y compris commerciale.
                \item[Adapter] — remixer, transformer et créer à partir du matériel pour toute utilisation, y compris commerciale.
            \end{description}
            \ellipse
        \item[Selon les conditions suivantes :]~
            \begin{description}
                \item[Attribution] — Vous devez créditer l'Œuvre, intégrer un lien vers la licence et indiquer si des modifications ont été effectuées à l'Œuvre.\ellipse
                \item[Pas de restrictions complémentaires] — Vous n'êtes pas autorisé à appliquer des conditions légales ou des mesures techniques qui restreindraient légalement autrui à utiliser l'Œuvre dans les conditions décrites par la licence.
            \end{description}
    \end{description}
\end{extrait}

\end{document}

